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【Book】朦朧的答案：顧城〈一代人〉
《回家—顧城精選詩集》
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
──顧城〈一代人〉
最近兩岸現當代文學的課進入大陸當代文學的部分，談到傷痕、反思、尋根等等新小說、小說潮的介紹，其中顧城的這首小詩，從大學到現在一直都令我印象深刻。顧城是大陸著名詩人，一九五六年生於北京，六二年開始寫詩；六六年文化大革命襲捲中國，此後未再就學；六九年隨父顧工下放山東，七三年移往濟南；七四年全家回到北京，曾從事油漆工等多種不同工作；七九年參與《今天》文學社團，與北島、舒婷等人開創了截然不同的新詩風格，評論者稱之為朦朧詩派；八七年前往奧地利、法國、英國等國家講學訪問；八八年定居奧克蘭，九三年辭世。留世有舊體詩、新體詩、童話寓言詩、歌詞、文論等多種創作，出版有《北島、顧城詩選》、《黑眼睛》、《水銀》、《海籃》、《顧城童話寓言詩選》、小說《英兒》等，他的詩風真摯、自然，與北島同被視為朦朧詩代表人物，為中國當代重要詩人。
這首〈一代人〉寫於一九七九年，文革之後。經歷過文革的顧城，以黑夜、光明、尋找等意象組合而成這首小詩，是對剛剛過去的文革的隱喻，看似淡淡的文句，實則包含了深刻的苦痛。朦朧詩所想要呈現的就是如何在社會經過傷痛之後，面對創傷，進而改變個人與民族的命運的疑問，而這首〈一代人〉正是試圖想要回答這個問題的佳作。
關於顧城，我其實瞭解並不多。為了po這篇，我在網路上找到一篇新聞，才知道他的一生是那麼坎坷，也非常地不平凡，大家可以參考以下文章，進窺顧城此人。
http://iwebs.url.com.tw/main/html/isotope/120.shtml
[0回]
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【Book】Selected Poems of W. B. Yeats：Brown Penny
Brown Penny by William Bulter Yeats
I WHISPERED,
"I am too young,"
And then,
"I am old enough;"
Wherefore I threw a penny
To find out if I might love.
"Go and love, go and love, young man,
If the lady be young and fair."
Ah, penny, brown penny, brown penny,
I am looped in the loops of her hair.
O love is the crooked thing,
There is nobody wise enough
To find out all that is in it,
For he would be thinking of love.
Till the stars had run away
And the shadows eaten the moon.
Ah, penny, brown penny, brown penny,
One cannot begin it too soon.
《棕色便士》 威廉巴特勒葉慈
我低語說
我太年輕
一轉眼
我長大了
於是我擲一便士銅板
看看我能不能愛了
去愛吧，去愛吧，年輕人
若是那女孩年輕又美麗
喔～一便士啊一便士
我迷失在她捲曲的秀髮之中
喔～愛是個複雜的玩意兒
誰也沒有足夠的智慧
能夠窺盡它的全貌
他會滿腦子都是愛
直到星辰逃離
陰影蝕去月光
喔～一便士啊一便士
開始去愛
永遠不嫌早
前幾天看電影Must Love Dogs，片中女主角的父親朗誦的。
葉慈是少數幾位西洋詩人我有讀過的，所以一看到就有熟悉感，果然好作品是經得起時間的考驗的。:D
不過楊牧先生編選的中文詩選卻沒有選錄這首，甚為可惜。
[0回]
【Comic】元気！元気！
左→《PP愛起飛》的晴日與惠；右→《星星戀曲》中很巨星樣的大野渚。
藤田和子是我相當喜歡的漫畫家之一，因為她的作品總是充滿著元氣、愛與勇氣，典型很激勵人的漫畫，看起來很輕鬆愉快。
她的作品由著名的《桃花妹妹》到最近的《迎風起跑》當中，我最喜歡的是她早期畫風不甚成熟穩定時的作品：《舞榭情懷》*。這部作品原著為冰室芽子，敘述一個愛跳舞的女孩陰錯陽差進入「宮苑」學院*，進而歷經種種挫折成為一個優秀的演員。這部作品是藤田和子早期作品中少見呈現人性掙扎的漫畫，當然其中的畫中劇也是十分吸引人的，令人百看不厭，雖然畫風不是我最喜歡的，但是故事架構卻是令我印象最深刻的。
而藤田和子作品畫風中我最喜歡的角色則是《我家小妹》當中的紫堂由基。他是一個很典型的男主角，我最愛的是他的髮以及眼睛，有一點成熟風味，在眼睛這一部份，總讓我覺得開了後來藤田和子作品中、男主角深遂雙眼之先（我覺得男生的眼睛很難畫……可能因為我畫不出帥哥吧……哀~）。其次還有《星星戀曲》中的大野渚，除了也是造型吸引我之外，再來就是他那種有點野的個性。這部後期的作品，已經漸漸跳脫出「妹妹」*時期的可愛、元氣風格，走向有點成人、危險的樣式，其它幾部短篇的作品如《赤月美眉》等也是，到《迎風起跑》已經兼具了成熟以及勇氣雙方面了。
當然，可愛的畫風中，最不能少的當然是諸位「妹妹」，《PP愛起飛》裏的伊勢晴日是發揮到最高點的一位，為了愛往前飛；《桃花妹妹》中讓起、承、轉、結、餘五位哥哥寵上天的桃花；還有如《長腿妹妹》中的丁曼真以及《明星少女夢》中的久世葵都是以不服輸的個性，征服了讀者的心，也因此我才會將這篇文章的標題定為「元気！元気！」，因為只要沮喪時看到這些女主角們的勇敢，也會讓我試著要「元気！元気！」一下呢！^_^Y
仔細想想，除了故事內容之外，藤田和子簡單而不繁縟的畫風也是讓人看來很輕鬆的原因。有些畫家以華麗取勝，有些則是以詭譎取勝，而藤田和子的畫風就像她筆下的女主角一樣明快，直來直往，沒有很複雜的花花草草，只有必要的修飾以襯托氣氛，因此整個畫面看起來就很乾淨，我想這也是喜歡塗鴉的我會喜歡她的作品的原因。
藤田和子的作品幾乎每一部我都看過了，是我休閒最好的良伴。我相信很多人一定跟我一樣，是揚著嘴角在看她的漫畫的，雖然後來她的作品風格不再全然是可愛風，但是這也是必然的趨向，因為作者也是會成長與轉變，因此我會繼續期待她的作品，並將它收藏在我童心的一角。
＊請大家一起元気地揮灑愛與青春吧！＊
*藤田和子的作品由大然出版社代理至目前，但是《舞榭情懷》這一部在臺灣卻沒有正式授權版，現在找起來可能有點困難喔。
*「宮苑」是作者虛構的學院，但其實描繪的即是日本著名的「寶塚」學院及劇團。此劇團表演者全為女性，因此反串者必需努力學習如何成為一個男角，不管是走路或聲音，都必需放棄身為女性的自覺，全然投入所扮演的角色中。「寶塚」所畢業的學生都有一定的水準，劇團的公演也成為日本著名的表演，十分具有特色。有興趣的朋友可以參看此漫畫，或者是日劇：「愛與青春的寶塚」。
*「妹妹」時期我大概定在《桃花妹妹》、《我家小妹》、《長腿妹妹》、《明星少女夢》、《PP愛起飛》這幾部作品，因為這些作品畫風甜蜜可愛，女主角都是有一種呆呆向前衝的個性，很是討人喜歡，也很元気！
p.s.懷舊(舊文重貼)第二彈！
[0回]
【Comic】情迷法老王
說到《尼羅河女兒》，那可真是我一腳踏入歧途的開始啊。怎麼說呢？因為……
我會喜歡埃及，絕對是因為它。
我會在高中聯考慘遭滑鐵盧，是因為它開啟了我對漫畫的喜愛。
我會在網路上架站，還不是因為喜歡埃及。
我會發電子報，還不是因為網站。
現在我會在這邊寫這篇文章，還不都是它起的頭。
而你會在這邊看這篇文章，還不都是因為它……
所以說，唸中文的不好好唸書，跑去畫畫、架網站，你說是不是誤入歧途呢？
第一次看《尼羅河女兒》，是在書店發現了小小本的漫畫月刊，當時一起刊行的還有另一部我很喜歡的漫畫《魔界傳說》（現在大然出版社翻成《我們一家都是鬼》。被引起興趣之後，一發不可收拾，不但按月找來看，也往前追溯，把已出版單行本的都找出來看（那時候還是一回一本薄薄的那種，租書店都把三四本訂成一大本），不過看了好幾年以後，就停了下來，因為總覺得它在拖戲，從巴比倫、比泰多（西臺）、密諾亞，古文明都快被畫光了，還未見結局。儘管如此，它在漫畫史上的「地位」，仍是不可動搖的，從1976年開始在日本開始連載，1991年獲得日本第36回小學館漫畫賞，期間幾乎在臺灣是看不到還有別的漫畫家「敢」畫古埃及。所以說，它的地位，絲毫沒有因為後期許多傳聞而被影響。
這部風靡了無數少女心的歷史漫畫說的是美麗的凱羅爾，穿越時空回到古埃及十八王朝，與法老王曼菲士相戀……唉，想當年，我也老是巴望著要去喝尼羅河的水、想走進時光隧道，和帥帥的、酷酷的法老王轟轟烈烈地談場戀愛，最好還有比泰多王子來愛慕……不過這都只是空想，而我的這些想法，很多漫畫迷應該也都有過吧！端看後來不少言情小說都以古埃及為題，法老王形像不脫曼菲士就可以探出些端倪了。
細川老師的這部漫畫是以杜唐卡門王為藍本，尤其是前幾集描繪剛發現曼菲士墓的時候，花束、王墓內室等……幾乎都是以十八歲逝世的杜唐卡門王（King Tutankhamun）來描寫。不過，過杜唐卡門王原本有七個姐妹，曼菲士只有一個……（還好只有一個，要然凱羅爾不就很慘了）。雖說是以杜唐卡門王為藍本，但也只有故事一開始是這樣，到後來就很不一樣了，幾乎沒有帶入任何史實，也許是因為凱羅爾的介入而使歷史扭曲，這點與篠原千繪老師的《闇河魅影》很不同。《闇河魅影》不但有西臺更有古埃及，篠原老師把杜唐卡門王死後，皇后向西臺請求一位王子當埃及王的事也加以融入漫畫情節當中；而《尼羅河女兒》的歷史性就少了那麼一點，但是它於巴比倫等古文明的描繪仍令人欽佩。
而這部漫畫中，我喜歡的角色除了兩位主角之外，還有愛西斯和比泰多王子。這大概又是我的「配角情結」在作祟了，根據我看小說漫畫的經驗，有蠻多部作品我都是喜歡配角更甚主角，所以，這一部好像也不例外。喜歡這兩個角色大概是因為一個他們都是「情痴」吧，兩個人都為愛成痴，不惜使出各種手段只為了得到所愛的人，但、太過火是很恐怖，還好都只是漫畫、只是故事、只是活躍於紙上的。
雖然劇情拖很久（到底結局了沒有？），但我是真的很佩服細川老師的畫功，細膩萬分，我也曾經試著畫過古埃及風格的畫，但是刻圖刻得快昏倒（多半是繁複華美的首飾、配件），可見得細川老師真是「刻苦耐勞」一族，不過，或許該說是執著吧！那麼多的古文明，必須用黑白的漫畫點出各自的特色，除了要先對它們都有一定的瞭解，所以看完漫畫後，大概也對西洋上古史有略微的了解了（不過透過這種方式讀歷史是很危險的）。
「喝過尼羅河水的人，一定會再回到埃及」。願你我這些六年級女生，還可以在心中保持一份童心，用力想像回到過去的美好與浪漫。
p.s.看到小艾談到《亂馬1/2》與她的青春歲月，就讓我想起我的...>"<(老了)，所以把別窟的舊文貼過來懷念一下。
[0回]
【Book】來找我，請到月光之東來找我……
＊ 米花說：「我希望你到『月光之東』來找我。因為我覺得，只要你有這麼做的念頭，我便能繼續忍受寂寞。」
《月光之東》是日本文學大師宮本輝的名著之一，敘說著一位傳奇女性的故事，那位女性就是塔屋米花。這本書以兩個不同的視角，同一主線，追尋著塔屋米花這個女人的一生足跡，這兩個特別的視角，一為杉井，另一位為加古太太。
故事的開始，是杉井收到了多年好友加古慎二郎的死訊，他在遙遠的喀拉嗤自殺，而死前還與自己的初戀情人在一起，於是他想起自己小時候與米花的純純愛戀，踏上尋人的旅途。
而另一方面，加古太太在整理丈夫遺物時，意外發現杉田寫給丈夫的信，也知道了丈夫死前幾天是與塔屋米花共度，因而找上杉田，也才發現那些信，都是塔屋米花寫的。到底，塔屋米花是怎麼樣的一個女人呢？為什麼要借別人的名字寫信給自己的丈夫？加古太太抱著些許忿怒與疑惑，也踏上了尋人之途。
於是，整本書，就在這兩個交互的視角中鋪陳開來，塔屋米花的一生，也藉著兩個人分別找到的線索，由點而線而面地串連起來；杉田與加古太太心中的結，也因此漸漸地解開。
究竟，塔屋米花是怎麼樣的一個女性呢？關於她的傳言，從她小時候就已經開始。有人說她的父母其實是兄妹（其實當然不是）、有人說她小時候被怪男人拐走了五天（其實只有一晚），小小的她，已經開始尋找「月光之東」，所以小時候，她也曾對杉田說，「到月光之東來找我」。
高中的米花為了夢想，委身畫商津田，兩個人的關係一直糾纏到老，雖然大家都認為米花為了錢而魅惑了津田，然而等到津田為了米花，擔下賣偽畫的罪名，以及米花後來按月寄錢給津田生活，都顯現了她與津田之間，可能不只是金錢與愛情的關係吧。
而在此之前，米花也曾經與合田馬場的長子孝典在一起，我想，與孝典在一起的米花，才是最真實的她吧，就像小時候與杉田一起的日子一般，難怪孝典曾經寫下：「希望有一天，我能帶著微笑與不再漂泊不定的米花相遇。」其實，他懂得米花，所以對她投身於津田，絲毫沒有怨恨。
此外，還有柏木、加古慎二郎，都曾經為米花所俘虜。米花懂得自己的美，也懂得以此為武器，讓男人沉溺其間，然而她的心卻一直沒有動搖，也沒有為誰停駐，執著地往月光之東前進。
月光之東在哪？其實就在米花的心裏。它是一塊無邪純淨之地，沒有傳言會傷害她，沒有男人對她有所企圖，只有她，純粹的她。在杉田與加古太太各自的視角中，我看見了立體的米花，浮沉一生，只希望有人會懂得她，懂得月光之東；只希望有人可以找到她，找到月光之東，因此她說：「只要你有這麼做的念頭，我便能繼續忍受寂寞。」
但是她的男人們不懂，五十年來的她，真正想要的是什麼。沒有人可以給，也沒有人給得起這片靜謐的月光之東；她雖然疲累，卻只能像那朵快枯萎的向日葵，懍然昂首，繼續前進。
這本小說最特別之處，在於不同視角，皆用第一人稱進行整個故事，整體流暢溫潤，讓人在閱讀時偶爾會浮現日劇的畫面（對作家來說，這樣的讀後感不知是好還不好……:P），也就是十分具有畫面性，情感綿密，值得細細品味喔。關於情節，我不願說太多，免得壞了大家的讀興。
給有興趣的朋友參考：
《月光之東》
作者： 宮本輝/著
譯者： 黃文君
出版社：麥田
出版日期：2004 年 02 月 25 日 （新版）
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010249414
p.s.圖是日文版的封面。
[0回]
